郭沫若给故宫博物院题写过新牌匾，比起老匾，哪个书法水准更高
文·段宏刚
“故宫博物院”成立于1925年10月10日，坐落在北京东城区景山前街4号的故宫紫禁城内，如今是中国最大的古代文化艺术博物馆，也是世界三大宫殿之一，每年吸引着数以万计的国内外游客来参观。它的前身是明、清两代的皇宫。
成立“故宫博物院”的目的，是清点和查收紫禁城内的所有文物，并给每件文物进行编号，把它们归类并陈列出来，供世人瞻仰古代中国辉煌灿烂的文化艺术。
这项工作是由“办理清室善后委员会”完成的，委员会成立于1924年10月底，委员长由著名文物学家和教育家李石曾（1881年——1973年）先生担任，他率领14名成员完成了这项艰巨而伟大的工作，成员都是当时的著名专家、学者。
“办理清室善后委员会”虽然是一个临时机构，但里边人才济济，如，著名教育家蔡元培先生，书法大家于右任先生，著名考古学家罗振宇先生，都是文化界响当当的人物。
经过将近一年的清点和查收，共整理出117万余件文物和9.4万多个编号，并刊印、出版了《故宫物品点查报告》一书，共6编28册。
自此，故宫博物院的整理工作圆满结束，只等着举办盛大的建院典礼，向世人宣布故宫博物院正式成立的消息了。
故宫博物院成立后，由谁给题写牌匾却成了难题，毕竟，故宫博物院太重要了，是国家文化的象征，题写牌匾的人，在身份地位、文化水准、学术成就、影响力、知名度、口碑等诸多方面，能让众人心服口服才能胜任这个工作。
李石曾题字
经过讨论和评选，大家一致推举李石曾先生来题写。
李石曾原名李煜瀛，他的名头并不小，出生在京城的名门望族和书香门第，他父亲是晚清军机大臣、大学士李鸿藻，去世后被追封为“文正”，“文正”是朝廷嘉奖文臣的顶级谥号，整个大清王朝共有276年历史，被嘉奖的“文正”才不过8人。
在家风的熏陶下，李石曾自小饱读四书五经，打下了深厚的国学底子。后来，他跟当时所有的有志青年一样，漂洋过海来到欧洲留学，眼界和思想进一步得到提升。
学业有成后，他回到国内，在文化、教育等事业上，迅速发挥出重要作用，在当时的影响力上，跟蔡元培先生不相上下。
郭沫若题字
书法虽然不是李石曾的强项，但是，他毕竟是一名传统文人，国学修养很深厚，跟那个年代的所有文人一样，他长期使用毛笔书写各种文稿，因此，他在书法上的造诣并不低，不亚于专攻书法的文化名人。
由于故宫博物院的大门很大，门楣也很高，必须写出大字，才能跟整体环境相匹配。
当时题写“故宫博物院”5个大字时，每个字都超过了1米。字实在是太大了，没有那么大的书桌供李石曾所用，也没有小样稿作为参照，对李石曾来说，这次题写牌匾完全是一种摸索和创作，具体能写成什么样子，他也不知道。
李石曾把5张毛边纸粘在一起，组合成一张长约1丈的超大纸张，然后，他把大纸铺在地上，拿起特大号毛笔，半跪着，一笔一画在大纸上写下了5个大字——故宫博物院。他写这5个大字，完全是一次成型，写完没有对任何一个字进行修饰。
后来，据文物专家单士元先生回忆，李石曾题写的每一个字足有饭店普通圆桌那么大，写完后，李石曾累得满头大汗。看来，题写榜书大字，不仅是脑力劳动，更是一种体力活。
即使一些书法大家在题写大字时，也不敢拿着大号毛笔直接去写，因为那样太难掌控了。许多人都是写好小字后，然后放大处理，再制作成牌匾悬挂起来。
李石曾直接上手写大字，足见他对自己的书法修养和掌控能力很有信心。
据说，于右任先生当时也在现场观看了李石曾题写牌匾，当于右任看到李石曾半跪在地上一次性写下这个牌匾后，觉得自叹不如。
可以看出，李石曾深谙颜真卿楷书的精髓，“碑学”修养非常深厚，这5个大字的造型结构经营得十分合理，整个字体呈现出厚重、端庄、沉稳、雄浑、大气的审美格调，跟整个环境相得益彰，犹如出自颜真卿之手，让很多人误以为这个牌匾是从颜真卿书帖里集字而成。
李石曾的题字被制作成牌匾悬挂起来后，被游客津津乐道，一挂就是46年。
1971年，故宫博物院被整修一番后重新对外开放，并邀请社会各界人士前来参观、指导。
大文豪、大学者郭沫若（1892年——1978年）先生作为重要嘉宾前来故宫博物院指导工作，时任院长吴仲超看到郭沫若后，当场提议为博物院题写一块新的牌匾。
郭沫若当即答应，酝酿片刻后，不拘小节，抓起毛笔，很随意地在一张单面印刷过字的打印纸背面，写下了“故宫博物院”5个小字。
由于郭沫若当时的书写状态很放松，正是这种无拘无束的自由发挥，却写出了真实、自然、灵动的字体，促成了书坛上的一段佳话。
那么，郭沫若题写的新牌匾和李石曾题写的旧牌匾比较起来，哪个书法水准更高呢？
这个问题确实不好回答，只能从欣赏者的个人喜好来见仁见智。
李石曾的题字笔力雄健，阳刚之气更明显，在传统的审美趣味上更浓厚一些，把“颜楷”的形神发挥得很到位。
郭沫若的题字洒脱奔放，字体更活泼一些，线条变化多，融合了魏碑、楷书、行书等多种书体的特点，显得更耐看一些。
