裘派花脸安平24年前的惊人一跳

裘派花脸安平24年前的惊人一跳

梨园界有“十净九裘”之说，一代宗师裘盛戎创立的“裘派”，在京剧净行绝对是统治级的存在，上海京剧院的安平就是裘派花脸的杰出代表。其实生于1968年的安平，是地地道道的天津人，也是天津卫这方戏曲沃土培养的优秀京剧演员。安平于1977年考入天津市戏曲学校，经过漫长的7年坐科、2年进修，才于1988年毕业进入天津市京剧院，且这一干就是10年光景。

安平后来由天津调入上海京剧院，说起来也是小孩没娘，说来话长。

北京、上海、天津是京剧三大高地，历史悠久，名家荟萃，京剧底蕴深厚，观众欣赏水平很高。其中位于京沪之间的天津卫，是个南北融合的戏曲大码头，戏曲和各类曲艺以及街头杂耍在这里交融，造就出了天津卫特殊的戏曲文化氛围。特别匪夷所思的是，天津卫这个戏曲大码头历来盛产京剧花脸名家。从民国时期的花脸名家庄梓良，到五六十年代的朱玉良、费玉策、丁承戎等等，他们或铜锤，或架子花，在天津的京剧舞台上争奇斗艳。

左起：裘盛戎、康万生、邓沐伟、孟广禄

进入上世纪七八十年代，天津卫的梨园界更是涌现出了康万生、邓沐伟、孟广禄等三大裘派铜锤花脸名家，他们以精湛的唱、念、做、打，在梨园界打出了一片天，享誉全国，蜚声海外华人界。其中身为40后的康、邓二人，古稀之年，艺术宝刀未老，仍然活跃在京剧舞台；三人中最年轻的孟广禄是位60后，他后来居上，是广大戏迷心目中的花脸“头牌”，和于魁智、李胜素组成人气最高的京剧铁三角，每每活跃于春晚等最高国家舞台上。

于魁智（右二）、李胜素（右三）、孟广禄（右四）

不得不说，生在天津这块戏曲沃土，安平是幸运的，但面对此间花脸演员人才济济的局面，安平也是郁闷的。康万生、邓沐伟、孟广禄这三大裘派名家，就像三座大山一样，挡在安平的面前，后面还有王嘉庆、于高航等后起之秀的奋起直追，甚至还有齐啸云、刘嘉欣、左红莲等三大坤净名家的步步紧逼，在经过十年的卧薪尝胆之后，到1997年，安平即将步入而立之年的30岁，渐渐脱颖而出的安平，需要一个全新的舞台环境。在有关人士的帮助下，从1997开始运作，于1998年安平正式以“高级人才”的名义调入上海京剧院。

有道是“树挪死，人挪活”，这次跳槽使安平在30岁时，步入了人生事业的快车道。恰好迎来上海京剧院复排《智取威虎山》，安平的“李勇奇”一炮打响，从此由在2000年荣获“全国京剧优秀青年演员大奖赛一等奖”开始，各类荣誉纷至沓来，艺术奖项拿到手软，恕不一一列举。

安平（右）《野猪林》剧照

最近几十年，受裘派艺术的同化影响，京剧的架子花脸的演唱也逐渐在向铜锤花脸的表演形式转化，即“架子花脸铜锤唱”。安平在多年的艺术实践中，逐步形成了铜锤、架子双门抱的舞台风格，他的表演激情四射，唱功甚是了得，特别是他的鼻腔共鸣音更是在众多裘派传人中独领风骚，代表剧目众多：《铡美案》、《赤桑镇》、《断密涧》、《将相和》、《连环套》、《李逵探母》、《智取威虎山》、《铡判官》等等。

在笔者看来，30-60岁是一个戏曲人的黄金年华，安平在他30岁时的惊人一跳，是审时度势后的人生事业的再规划，是在正确的时间做出的正确选择，使自己的艺术生涯步入辉煌，人生价值得以最大化。

可见，对于一个人的职业发展来说，最重要的是平台的选择，平台太小则发展空间太小，平台太大则机会渺茫，平台太过拥挤则受伤的机会就会大大增加。对于花脸演员来说，天津平台就过于拥挤了，安平的及时跳槽就是睿者之选。更加难能可贵的是，安平的这次跳槽得到了天津梨园界的祝福和天津观众的大度理解，天津人至今说起裘派花脸，都会骄傲地提起天津培养出的“康、邓、孟、安”。